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上海歌劇院原創歌劇《晨鐘》亮相,80後青年演員挑電梯維修公司大梁


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原標題:上海歌劇院原創歌劇《晨鐘》亮相,80後青年演員挑大梁
李大釗是中國共產主義先驅、中國共產黨主要創始人之一,然而在不少年輕人的印象裡,這個形象始終是很模糊的。
為瞭讓這個革命先驅的形象鮮明起來,上海歌劇院創排瞭歌劇《晨鐘》,聚焦其為共產主義慷慨赴死的革命精神。劇名來自李大釗在《晨鐘報》創刊號上的撰文《 晨鐘 之使命》,喻示他作為一名“鑄鐘者”,最終以生命撞響瞭黎明的“晨鐘”。
5月18日晚,歌劇《晨鐘》率先以雙鋼琴伴奏音樂會版的形式,亮相上海大劇院。
有歷史人物,也有虛構角色
原南京軍區政治部創作室作傢、編劇姚遠受邀為《晨鐘》編劇,年過七十的他第一次寫歌劇,心情很是忐忑。
“李大釗的故事很難搬上戲劇舞臺。1993年我寫過一個話劇版《李大釗》,當年覺得搬上話劇舞臺就是很大的挑戰,現在又要變成歌劇,有相當的難度。”
歌劇的故事從李大釗從日本回國後開始,直至他慷慨赴死從容就義,中間經歷瞭五四運動、二七大罷工等事件。如果說話劇是政論體,對歷史和人物做瞭政論性、思辨性的探討,歌劇便是史詩性路線,是歷史性、真實性、浪漫詩情的結合。
歌劇《晨鐘》是在話劇《李大釗》基礎上打磨出來的成果。劇中既有真實的歷史人物,也有虛構的戲劇角色,他們是百年前不同階層、不同身份、不同立場的民眾代表。
李大釗、陳獨秀是共產主義救國的堅定擁護者;章士釗、白堅武、柳湘鴻是同憂天下、卻踏上不同救國之路的有志之士;琴君代表著努力掙脫封建傢庭、向往文明自由的新女性,李大釗的妻子趙紉蘭是持傢相夫的傳統女性;宇劍代表勇於擔當與犧牲的進步青年;張作霖則是武力強權的亂世軍閥。
“話劇擅長講故事,歌劇更善於抒情,戲劇線索不宜過多,所以我對原劇人物做瞭刪減,留下來的人物有著不同的身份、性格、立場,通過他們可以折射出那個年代,不同青年面對混沌現狀、未知將來的不同態度、選擇和作為。”
一曲詠嘆調“我心中嘹亮的號角——共產主義”,唱出瞭李大釗對共產主義的堅定。有味道,聽得懂,有觀眾這樣評價《晨鐘》的音樂。
作曲許舒亞說,《晨鐘》的劇本和大多數歌劇不同,沒有以故事性的情節沖突體現戲劇性,而是通過不同人物所處的不同境遇、持有的不同見解制造沖突,這種沖突也不像大多數歌劇那樣簡單,而是更復雜,“所以我需要做的,就是用音樂來描繪這些人物的特性,體現他們之間的思想沖突。”
80後青年演員挑大梁
值得一提的是,《晨鐘》裡的9個主要角色,幾乎都由上海歌劇院的80後青年演員擔綱。透天電梯保養費用
飾演李大釗的男高音於浩磊說,“這部歌劇裡的人物和我們一樣,正處青春年華。我們從劇本和唱詞裡感受到瞭他們的傢國情懷,同樣是青年,我們對中華的復興富強應該更有自覺的奉獻意識。”
飾演琴君的女高音徐曉英則說,“我這個角色是虛構的,但她是百年前千萬個向往自由的新女性代表。相對許多中外經典歌劇的角色,原創劇目沒有前輩的表演可以參考,更需要自己去揣摩。”
上海歌劇院黨委書記范建萍表示,啟用年輕一代歌唱傢,就是希望通過當代青年與百年前青年的對話,讓更多新時代青年接近歷史、瞭解歷史,“李大釗為何當年敲響‘晨鐘’,呼籲‘青春中華之創造’,恰恰因為青年是希望、是力量。”
歌劇的創作通常都需要經歷一個漫長的打磨過程,《晨鐘》音樂會版亮相第二天,上海歌劇院便安排瞭專題研討會,邀請各路專傢前來會診,收集反饋和意見。
“這次演出隻是一個雛形,有一些銜接的段落還沒出來。雙鋼琴伴奏會減弱音樂戲劇性,舞美佈景、燈光設計、舞臺動作、走位調度的缺位,也會影響演員對戲劇、對人物的理解、演繹。作為指揮,我當然會通過音樂處理引導他們貼近自己的人物,是粗魯的還是儒雅的,猶豫不定的還是果敢堅定的。”指揮張國勇說。
11月2日,重新打磨過的舞臺版《晨鐘》將在上海大劇院再次亮相。
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